Yo pienso colores, materias, sensaciones y formas.

Trabajo esencialmente a partir de motivos del natural, en el instante, aunque luego termine en mi taller. Para mí es esencial la interacción entre lo que veo en el mundo exterior y la sensación que aquello me procura, es el motor de mi trabajo.

Los temas que me interesan están en la vida, porque yo amo estar en la vida, y soy curiosa, me gusta ver, mirar, sorprenderme. Quiero comprender y saciarme de lo que se me presenta, dibujo para tratar de acercarme a la esencia de las cosas, recreándolas. " Solo trabajando veo ",
decía Giacometti.

Empleo una técnica ancestral, el pastel seco y el carboncillo sobre papel, que me apropié adaptándola y reinventándola según mis necesidades.

Después de haber hecho la escuela de Bellas Artes, practiqué la pintura al óleo, luego busqué una técnica que ofreciera las mismas cualidades de profundidad, de color, de variedad de las materias, de sensación de espesor mate o granuloso, de transparencia y/o de superposición de colores, ligera y fluida a la vez.

Con el pastel desaparecen los inconvenientes debido al largo tiempo de secado entre cada capa, y las cargantes manipulaciones del material de pintura.

El pastel seco permite una gran rapidez de ejecución y puede practicarse en cualquier parte.
Encontré una técnica directa que me permite avanzar rápido para mantener intacta la tensión, la inspiración, como se dice, la agilidad de la mano, en la cual la voluntad intelectual no debe intervenir.

Mi trabajo exije una gran concentración, lo que siento lo que intuyo y el instinto guían mi mano. Por supuesto, la técnica debe estar completamente integrada, y debo saber exactamente lo que hago para no frenar el proceso de créación.

Fueron necesarios numerosos años de trabajo y de experimentación para deshacerme de las principales dificultades (nunca he terminado de experimentar y de mejorar mi campo de acción) ya que el pastel seco es mucho mas difícil que la pintura al óleo, sobre todo porque yo lo utilizo en grandes formatos.
El margen de maniobra es mas restringido, la materia se satura rápido, los retoques y arrepentimientos son limitados, el color se fabrica por capas sucesivas de la tiza directamente sobre el papel, y no en una paleta, antes de ser fijada definitivamente.

Me encanta la suavidad y el aterciopelado incomparable del pastel seco, la liviandad del papel como soporte, me encanta su aparente fragilidad, y su gran longevidad, al contrario de lo que se cree, porque está constituido de pigmentos secos puros y no diluidos como en la pintura.

Anne Malvy